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《监护风云》导演泽维尔·勒格朗:家暴让我无比愤怒

2019年07月12日 10:40 来源:北京青年报 

  独家专访《监护风云》导演泽维尔·勒格朗——

  “家暴,让我无比愤怒”

  近日,曾获威尼斯电影节最佳导演奖银狮奖的法国电影《监护风云》正在中国艺术院线上映。影片从一对离婚夫妻争夺孩子的抚养权开场,聚焦家暴伤害。片中没有任何直接的暴力镜头,却因成功营造悬疑惊悚的氛围而让观众的心一直吊在嗓子眼儿。而对于“家暴”这一世界性话题,导演泽维尔·勒格朗并没有满足于黑白分明的控诉,反而是以写实和冷静的笔触,探索复杂而混沌的真实生活状态下的成员关系,对家庭暴力现象背后的根源进行思考。

  《监护风云》是导演的长片处女作,成绩不俗。而早在2013年他拍摄的短片《末路丢失》(斩获法国凯撒奖最佳短片奖、奥斯卡真人短片提名)也同样聚焦家庭暴力。关于他的创作初衷、故事来源和对“家暴”的理解与认知,我们还是听导演自己来谈一谈。

  北青艺评:2013年,您曾经拍摄过一部同题材的短片《末路丢失》,选用同样的演员,今天我们看到长片《监护风云》,两者有什么联系吗?长片是短片的扩充与延续吗?

  泽维尔·勒格朗:事实上,我并没有想继续……最初的想法是就同一题材拍摄三部短片,拍完第一部后,我意识到第二部应该拍摄有关摆脱家庭暴力,以及之后孩子的监护权问题,而第三部则想要讲述谋杀的企图。但当我真正筹备时,我发现还需要更多的时间来讲述,因此,我就决定将接下来的两部短片合在一起,拍成一部长片,这就是《监护风云》的内容。

  北青艺评:在《监护风云》的最后,我们才看到父亲拿着枪的威胁,之前作为观众,大家的心里一直在犹豫,这到底是一个好父亲还是坏父亲?为什么要放到最后才这样表现?

  泽维尔·勒格朗:其实,影片的目的并不是营造悬念,留到最后再展示给大家:这不是一个好父亲。对我来说,最有意思的是展示他如何操纵现实中的这一切,如何操纵法官,表现出自己是一个想要维护自身权利、想要和自己孩子在一起的父亲。他忘了自己作为父亲应该给予孩子应有的安全感,反过来,他就是要操纵孩子,以达到重新找回已经决定离开自己的前妻的目的。而一旦知道没有希望,就采取没有回头路的做法。影片拍摄的最初动机,不是隐藏父亲的真实面孔,而是要展示他如何一步步操纵每个人。

  北青艺评:这个影片故事的灵感是来自于新闻报道的社会事件,或者生活中的真实案例吗?

  泽维尔·勒格朗:不,这并不是真实的社会事件,但可以说,这个故事是今天发生的许多真实事件的一个综合提炼。比如说,前一年,法国有123名妻子死于丈夫或者男友之手,其中大约65% 是死于枪支或者匕首。

  北青艺评:对家庭暴力这个题材,有什么特别的原因使得你格外关注吗?

  泽维尔·勒格朗:因为这是一个在家庭、爱情或者父爱等借口下,发生得非常多的现象,同时,经常无法找到解决的办法。这一切,让作为男人的我开始反省,这么严重的事,人们怎么可能什么也不做?是的,我对家庭和夫妻暴力格外关注,因为它让我无比愤怒。

  北青艺评:就像影片里展示的,对于家庭暴力,有时候法律都显得无力,并没有找到有效的解决办法。

  泽维尔·勒格朗:是的,只是某种意义上的妥协。就像影片中,法院没有完全阻断孩子和父亲的联系,某种意义上,就是没有做出裁决。这是一种妥协,当我们在最后看到女主人公蜷缩在卫生间的浴缸里、惊恐地大叫时,我们就知道,这种妥协有多么危险!

  北青艺评:影片结尾,父亲被警察逮捕,但是在最坏的事情发生之前,我们没有可能做一些努力来阻止这一切吗?

  泽维尔·勒格朗:有很多事情我们可以做,比如优先关注家庭暴力问题,谴责,并让罪行得到惩罚。警察应该得到相应的培训,让这一类报案的审理程序更加便捷,对受害者有更多的重视,如果遇到那种家庭暴力的惯犯,则应该加倍惩罚。同时,配以相应的经济投入,让施暴人得到强制医疗的帮助,以控制家庭暴力的发生,从而来消除这类犯罪。

  但现实中的情况往往是妻子带着孩子逃离家庭,丈夫留在家里……你看,很多事情都是倒置错位的。我们需要从事情的根源上去试着解决。

  北青艺评:问题是很多时候妻子并没有证据。

  泽维尔·勒格朗:是的,我可以理解这一点。事实上,影片中妻子犯下的一个错误就是她一开始向警察报案,之后又撤回了对丈夫的投诉,因为他威胁她。这些女性并没有得到足够的保护,如果当丈夫强行闯入家门的时候,她能够拍摄或者保留证据,她或许能赢得关注。但是,你知道这样做是很困难的,还有那种耻辱感,我们应该努力消除她们的耻辱感。

  如果社会并没有做好准备去倾听、去接纳她们,就不应该责备她们没有勇气向警察局报案。倘若妻子不顾一切地去起诉丈夫,一旦走上法庭她却没得到足够的保护,那通常情况下,男人是会下定决心让妻子过上地狱般的生活的。

  正是基于这样的现实情况,你就可以理解影片中妻子尽可能表现出的接受与和解,而丈夫则表演成一个好父亲的角色,极力争取父亲权利,这是这一社会问题的症结所在。

  北青艺评:你会认为某种类型或者特征的女人更容易成为这样的受害者吗?

  泽维尔·勒格朗:不,我不认为有任何特殊的社会地位、职业或者心理的女性群体更容易成为受害者。一个很有性格、很独立的女性也可能是受害者。这已经是有先例的了,比如医生、律师也常常会遇到这样的情况。

  北青艺评:影片中主角和父母的关系也很复杂,我们可以看到他们和男主安托万的争执,他在家庭中没有得到自己想要的爱?

  泽维尔·勒格朗:是的,影片是要探索这种暴力的根源,而不是简单地表现一个男人对妻子的暴行。因为在成为猛兽前,他首先是一个不幸福的男人。对我来说,无论是情感缘由还是他成长的家庭环境浸染,展示所有这些可能导致他今天做法的背景是非常重要的。而且我们也可以看到,虽然片中的两个家庭非常不一样,但都是父权占主导的家庭。

  北青艺评:您自己或者周围生活中也有这样的情况吗?

  泽维尔·勒格朗:我也来自一个很父权的家庭,不过我并没有经历影片中这样的暴力,一点都没有。不过,我从一个身边的同事的经历中汲取到灵感,因为我怀疑她就受到了家庭暴力。尽管她从来没有提到过这个词,但我还是能明白。

  北青艺评:影片开始时让人想到了法哈蒂的《一次别离》,后面却像是一部心理惊悚片,对于这样的结构,您为什么这么构建?

  泽维尔·勒格朗:我的灵感来自三部电影,三种氛围和三个故事题材,分别是《克莱默夫妇》《猎人之夜》和《闪灵》,影片正是由三部分组成,丈夫安托万要面对这三种不同的因素,之后才走到了最后的结局。文/刘敏

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